Repositorio Digital · Recursos · Patrimonio Cultural

Gabinete de Arqueología. Boletín No.1, año 1, 2001

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Gabinete de Arqueología, Boletín No.2, año 2, 2002

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Gabinete de Arqueología. Boletín No.3, año 3, 2004

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 4, año 4, 2005

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Gabinete de Arqueología. Boletín No.5, año 5, 2006

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 6, año 6, 2007

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 7, año 7, 2008

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 8, año 8, 2010

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 9, año 9, 2012

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 10, año 10, 2014

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 11, año 11, 2015

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Gabinete de Arqueología. Boletín No. 12, año 12, 2016

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Gabinete de Arqueología. Revista No. 14, año 14, 2021

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Libro de Oro de la Sociedad Cubana: 1935

Colección de Referencia

El plano muestra la urbanización del poblado. Identificadas todas las calles, avenidas y repartos de Guanabacoa. Debajo leyenda para la ubicación de construcciones civiles, militares y religiosas; lugares históricos; casas natales de mártires y artistas y la delimitación del Centro Histórico. Acompañan otros dos planos de situación del municipio dentro de La Habana. También aparece texto con resumen histórico cultural de la localidad y dos fotografías de casa donde se fundó la Agrupación Comunista y casa donde se fundó el Movimiento 26 de Julio. En el reverso aparecen dibujos y fotografías de sitios emplemáticos y personalidades destacadas del territorio; así como portada del documento para su formato plegado.

Guanabacoa. Mapa histórico cultural

La obra muestra varios mapas o dibujos que dan detalles del municipio Guanabacoa, incluyendo algunos textos que amplían la información histórico-cultural. En el anverso aparece lo siguiente: 1-Guanabacoa. Plano con urbanización, identificación de calles y algunos sitios destacados del territorio y los repartos. En un extremo se lee: Osvaldo Hernández Chávez, 19-VIII.1957; 2-Centro histórico. Identificadas todas las calles y con pequeños dibujos las diferentes edificaciones del lugar; 3-Municipio Guanabacoa. Tiene los límites provinciales, municipal, autopista, vías principales y ferrocarril; 4- Recuadro con: Construcciones u objetos de valor histórico y cultural; objetos de interés socio-cultural, instituciones culturales y recreativas, otros lugares y hechos históricos, períodos de crecimiento urbanístico. En el reverso: reproducción del plano topográfico de la Villa de la Asunción de Guanabacoa del año 1856. Incluye vistas del Circo de la Prueba, Casa de Eusebio Ramos, Iglesia del Potosí, Escudo de la Villa, Vista de la Casaberia; Personalidades destacadas de Guanabacoa, texto e imágenes.

Plan director Ciudad de La Habana

La obra está conformada por una serie de planos y textos con imágenes que abordan todos los aspectos del Plan Director, que fue presentado de manera plegada. En el anverso puede encontrarse lo siguiente: 1- Plan Director de Ciudad de La Habana al año 2000. Incluye propuesta con modelo y estructura. Señala principales centros históricos, centros y subcentros de ciudad, áreas residenciales-nuevo desarrollo, áreas residenciales existentes, áreas de reserva a largo plazo, playas y recreación costera, parques y bosques forestales, parques de ciudad, áreas deportivas, parques especiales, presas y embalses, áreas de producción, transporte y otras instalaciones. Identificados algunas zonas y repartos; 2- Protección al medio ambiente. Plano que indica cuenca de agua subterránea, áreas verdes importantes, mejoramiento de condiciones ambientales, presas y ríos principales, microreservas naturales, protección al litoral y bahía, cono de seguridad del aeropuerto; 3- Equipamiento ingeniero. Plano que indica alcantarilla existente, alcantarillado propuesto, plantas de tratamiento, acueducto propuesto, fuentes, depósitos y otras instalaciones; 4- Transporte y red vial. Plano que indica autopista existente y autopista a construir, carreteras urbanas interrumpidas, vías urbanas interrumpidas, vías urbanas reguladas, sistema ferroviario, puerto y aeropuerto; 5- Áreas verdes, recreación, descando y turismo. Plano que indica parques especiales, parques de ciudad, otras áreas verdes y depósitos, recreación costera, sitios de interés turístico-histórico, otros centros de recreación-descanso; 6- Proyectos urbanísticos y de zonas. Se aportan imágenes del diseño de los barrios Cayo Hueso (Centro Habana), zona de producción del este de La Habana y microdistrito de zona del municipio Cotorro; 7- La Habana Vieja. Plano que indica principales monumentos, centros de actividades, instalaciones de servicios, áreas residenciales, parques y áreas verdes, plazas y plazuelas, terminal de pasajeros, anillo exterior, vías de penetración, ejes de actividades, áreas de reserva, instalaciones a desactivar; 8- Población y recursos laborales. Se indica en el dibujo las zonas con diversa densidad de población entre 150 y 100 hab/há.; 9- Producción y base económica. Se indica en el dibujo zonas de planeamiento, límites de éstas, actividades de producción, áreas de uso agropecuario, áreas para otros usos; 10- La vivienda y áreas residenciales. Se indica en el dibujo área urbanizada, zonas de viviendas neuvo desarrollo y zonas de remodelación; 11- Sistema de centros y servicios. Se indica en el dibujo gran centro de ciudad, otros centros de ésta, sub-centros de zonas, sub-centros recreativos, límite zona urbanizada, red vial urbana. En el reverso puede encontrarse lo que sigue: 1- Expansión terrotorial de la ciudad (1519-1958). Se aporta una tabla con indicación de período-población-área-densidad y áreas yermas; 2- La ciudad existente. Se indican las áreas urbanizadas por épocas, áreas agropecuarias, autopistas, presas y embalses; 3- la ciudad pre-revolucionaria (1519-1958), colonia y neocolonia. Incluye imágenes en blanco y negro; 4- La obra de la Revolución en el período de 1959-1980. Incluye imágenes a color; 4- Problemática actual; 5- Premisas para el deesarrollo perspectivo (1980-2000).

[Busto de Manuel Sanguily]

Busto masculino de corte recto, realizado en yeso patinado en color negro. La figura representa a Manuel Sanguily, patriota cubano del s. XIX. Luce bigote y cabellos peinados hacia atrás. Mirada al frente. Está firmado por el autor en el lateral izquierdo de la base.

[Certificado]

De forma vertical. Certificado emitido por el Ayuntamiento de La Habana , en sesión de 9 de diciembre de 1947. En este se aprobó oficialmente el acuerdo tomado por el Primer Congreso Nacional de Historia, a iniciativa del Dr. Emilio Roig de Leuchsenring en 1942: proclamar que la Masonería Cubana ha sido en todos los tiempos, desde su fundación, la institución que más elementos ha aportado a la independencia, la libertad, la cultura y el progreso de Cuba. También se dispuso, como constancia, fijar una tarja en el edificio de la Gran Logia de Cuba, A.L. Y A.M., el 25 de Julio de 1948. En el margen superior del certificado, al centro, escudo polícromo de la ciudad de La Habana. Al pie de firma aparecen sellos. Enmarcado. Marco liso de madera barnizada, con vidrio.

[Busto de Enrique José Varona]

Busto masculino de corte irregular en yeso. Representa al eminente pedagogo cubano Enrique José Varona. Semblante serio de hombre adulto que mira al frente. Tiene el ceño fruncido y son enfáticas las líneas de expresión. Luce peinado hacia atrás con indicios de calvicie, cejas tupidas y bigote poblado. Realizado con la técnica del vaciado, patinado en bronce.

[A Emilito homenaje de Sicre]

Busto masculino de corte recto, en yeso. Representa al historiador, abogado y periodista Emilio Roig de Leuchsenring. Luce bigote y cabellos peinados hacia atrás. Viste camisa de la que solo se advierte el cuello. Base formada por volúmenes rectangulares en los que se leen inscripciones en casi todas las caras: en el lado izquierdo, EN LA HABANA 23 DE AGOSTO DE 1889, COSTUMBRISMO HISTORIA ANTI-IMPERIALISMO DERECHO INTERNACIONAL ESTUDIOS POLÍTICOS Y SOCIALES; al frente, CARTELES, GRÁFICO, SOCIAL, A EMILITO HOMENAJE DE SICRE MCMXXXIII; en el lado derecho, EMILIO ROIG DE LEUCHSENRING, GRUPO MINORISTA, EL CURIOSO PARLANCHÍN CRISTÓBAL DE LA HABANA. Firmado y fechado por el autor en la cara frontal de la base: Sicre 1933.

[Bastón]

Bastón de madera con tonalidad degradada y forma nodulosa. Empuñadura de plata en forma de cabeza de galgo con collar de tipo cinturón de cuero y hebilla. El extremo final o punto de apoyo es un casquillo metálico.

[Bastón]

Bastón de caña de bambú barnizada. Vara cilíndrica dividida en siete secciones. Empuñadura de plata en forma de esfera de color negro, damasquinada en oro con elementos decorativos de motivos vegetales que repiten en su parte superior, central y en el engarce con la vara. Contera de plata con marca de ley: 800.

[Bastón]

Bastón de caña de bambú barnizada. Vara cilíndrica dividida en dos secciones. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de plata que cierra con tres remaches. Contera de cobre.

[Bastón]

Bastón de madera barnizada. Vara cilíndrica. Empuñadura de plata con forma de cabeza de galgo con collar (del tipo cinturón de cuero con hebilla, de oro bajo). Al dorso del collar tiene la inscripción: EMILIO. Contera de metal plateado.

[Bastón]

Bastón de madera barnizada de tonalidad avellana clara. Vara cilíndrica dividida en tres secciones. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de metal plateado que simula fibra trenzada. Contera de metal plateado.

[Bastón]

Bastón de madera ligera barnizada. Vara conformada por cuatro caras. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de oro con panoplia en cuyo centro está inscrito el monograma OB. En la parte opuesta a la panoplia tiene la inscripción: TIFFANY & CO. 18 K. Contera de madera.

[Victoria Alada]

Reproducción de la escultura griega "Victoria de Samotracia" o "Niké de Samotracia". Representa a Nike, diosa de la victoria en la mitología griega. Figura femenina con alas desplegadas, sin cabeza ni brazos. Pose en movimiento, con ligera torsión. Viste finos ropajes agitados por el viento y que se adhieren al cuerpo trasluciendo su anatomía. Fundida en bronce con la técnica del vaciado a la cera perdida. Base de mármol verde jaspeado de forma rectangular.

[Pisa papel]

Pisapapel en calamina y hierro que representa una figura masculina de pie. El hombre viste a la usanza del siglo XVIII europeo. Luce peluca. Tiene la cabeza ligeramente girada hacia su izquierda y el brazo izquierdo flexionado hacia la espalda, sujetando un sombrero que apoya en la cintura. Se encuentra sobre pedestal de dos niveles, campaniforme y cuadrado.

[Timbre de mesa]

Timbre o campana de mesa de recepción. Elaborado en bronce. Forma acampanada que culmina con decoración a relieve de cenefa de motivos vegetales estilizados. Tiene botón en el extremo superior y debajo en el interior.

[Figura]

Reproducción en bronce del primer monumento de José Martí erigido en Cuba y emplazado en el Parque Central de La Habana. La figura representa al Apóstol de la Independencia y Héroe Nacional de Cuba en su adultez. La figura de Martí se encuentra de pie sobre una base rectangular. Tiene una actitud discursante. El cuerpo descansa sobre la pierna izquierda y la derecha está ligeramente flexionada dando un paso adelante. La cabeza está ligeramente inclinada hacia abajo. En esta misma dirección se encuentra su mirada. El brazo derecho se encuentra extendido y su mano semiabierta. El brazo izquierdo reposa en la espalda, sobre la cintura, y sostiene un manto de pliegues pesados que cae por detrás de la figura hasta la base. Luce bigote y peinado hacia atrás con frente pronunciada e indicios de calvicie. Viste traje, pajarita y gabardina abierta. A diferencia del original, la figura se encuentra sobre un pedestal de dos niveles. En el primero aparece el escudo nacional de la República de Cuba, en posición frontal y bajorrelieve. En el segundo nivel se disponen grupos de figuras en alto relieve. En la base del pedestal, al frente, aparece la inscripción: 24 DE FEBRERO DE 1895.

[Apolo de Belvedere]

Busto masculino de corte curvo con pedestal de forma octogonal. Reproduce un fragmento de la escultura grecolatina "Apolo de Belvedere", una de las principales deidades masculinas de la mitología griega. La cabeza y la mirada están dirigidas hacia su izquierda. Semblante impasible de hombre joven, pero adulto. Sus cabellos son rizados y un poco largos. Viste túnica y un manto envuelto en torno al cuello y cae por la espalda. Pequeño, para escritorio. Fundido en bronce con la técnica del vaciado a la cera perdida.

[Sillón]

Sillones de mediano formato, confeccionados en caoba con diseño sobrio. Respaldos curvos formados por ocho varillas. Brazos curvos que simulan un número siete y balancines sencillos. Barnizados.

[Busto de Máximo Gómez]

Busto masculino, pequeño, para escritorio, de corte irregular con pedestal rectangular en bronce. Representa al Mayor General Máximo Gómez Báez. Rostro de hombre de edad avanzada con mirada al frente y expresión seria. Luce peinado hacia atrás, barba de chivo y bigote. Tiene frente pronunciada con indicios de calvicie. Viste traje y corbata. En el pedestal tiene la inscripción MÁXIMO GÓMEZ y una bandera cubana a relieve. Realizado con la técnica del vaciado. Marcas: de escultor E. PALACIOS. 1917 (en la parte trasera del busto), y del taller de fundición A. KUNST. BRONZE W.K.S. ASTORIA. LI (en el lateral izquierdo de la base).

[Juego de Sala]

Juego de sala que consta de tres piezas barnizadas. El sofá posee cinco barrotes achatados que sirven de sostén a la moldura de su respaldo, el cual continúa casi al mismo nivel de los brazos. Las butacas poseen igual diseño que el sofá, con solo tres barrotes achatados como sostén de su respaldo.

[Pisa papel]

Pisapapel de vidrio transparente. De forma rectangular y esquinas redondeadas. Borde pulido. La cara inferior está deprimida.

[Secante]

Secante de madera de forma rectangular con pomo semicircular torneado en la cara superior y en parte inferior almohadilla cóncava .

[Pareja de ceniceros]

Pareja de ceniceros de cobre. De forma cuadrada con puntas redondeadas. En el anverso, repujadas las inscripciones: EMILIO ROIG DE, en uno, y LEUCHSENRING, en el otro. También en el anverso, en ambos, aparece la marca de autor: REbaJE y el símbolo de infinito.

Sobremesa sabática

Caricatura del grupo Minorista. Escena que representa una reunión de importantes figuras de la intelectualidad cubana ubicados alrededor de una mesa. Sentados o de pie, junto al invitado de honor Don Fernando Ortiz, se sitúan el resto de los comensales: el propio caricaturista, Mariblanca Sabas Alomá, Oscar Soto , Antonio Valverde, Otto Bluhme, Emilio Roig de Leuchsenring, Guillermo Martínez Márquez, Max Henríquez Ureña, Félix Lizaso, José Antonio Fernández de Castro, Luis Alejandro Baralt, Juan Antiga, Agustín Acosta, Jorge Mañach, Juan Marinello, Luis López Méndez, Jaime Valls, Juan José Sicre, José Bens Arrarte, Diego Bonilla, José Manuel Acosta, Antonio Gattorno, Alfredo T. Quílez, Pedro San Juan, Arturo Alfonso Roselló, José Zacarías Tallet, Enrique Serpa, Alejo Carpentier y Enrique Riverón. Al fondo, desde la ventana, los atisba Alberto Lamar Schweyer.

[Busto de José Martí]

Cabeza de figura masculina, fundida en bronce patinado con la técnica del vaciado a la cera perdida. Representa a José Martí, Apóstol de la Independencia y Héroe Nacional de Cuba. Tiene una posición ligeramente inclinada hacia abajo al igual que la mirada del personaje. Luce bigote, cabello peinado hacia atrás y frente prominente. Al dorso, tiene la firma del autor: Sicre, y el sello del taller de fundición: CIRE/ A. VALSUANI. Descansa sobre base rectangular de mármol gris.

[Mascarilla funeraria de Emilio Roig]

Mascarilla funeraria en yeso. Copia fiel del rostro de Emilio Roig de Leuchsenring, historiador, abogado y periodista. Rostro de hombre mayor. Ojos cerrados y fragmento de la cabellera. Técnica de vaciado.

[Topes de libros]

Topes de libros de madera, forma geométrica. La base está en relación de 90 grados con el sostén de los libros, formando una L, ambas piezas se unen por un semicírculo central.

[La Giraldilla]

Reproducción en bronce de la Giraldilla, veleta-escultura concebida para la torre del Castillo de la Real Fuerza y devenido símbolo de la ciudad de La Habana. Figura femenina de pie inspirada en la leyenda de Doña Isabel de Bobadilla y el Gobernador Hernando de Soto. La cabeza está girada hacia su derecha e inclinada hacia arriba. Dirige la mirada en iguales direcciones. Lleva corona y pelo recogido, hinchado sobre las orejas y trenzado hacia la espalda. Su rostro sereno tiene rasgos que evocan las facciones de la mujer española. Luce un vestido con influencia del renacimiento español: escote rectangular, cuerpo o corset tipo armadura que deja visible la anatomía del abdomen, mangas estrechas y ceñidas encima del codo, cintura alta con cinturón, falda ligera y movida por el viento. Sobre el pecho erguido, al centro, se encuentra un medallón donde aparece el nombre del escultor. En el brazo derecho porta un tronco de palma que ha perdido su penacho. Con la mano izquierda, estirada hacia atrás, sostiene una asta rematada con la Real Cruz de Calatrava, movible. En la parte inferior del asta se conservan las grapas que sostenían la banderola también perdida y sobre la cual la acción del aire permitía el movimiento de la veleta. La pierna derecha se encuentra desplazada hacia adelante con la rodilla ligeramente flexionada. La falda se recoge sobre esta, dejándola totalmente al descubierto y provocando suaves pliegues en la tela. También queda al descubierto el calzado, de tipo botín. Se encuentra sobre una base esférica. Tiene vista frontal y laterales.

[Busto de Emilio Roig]

Busto masculino de corte curvo sobre pedestal irregular, vaciado en yeso con patina en color negro. Representa a Emilio Roig de Leuchsenring, historiador, abogado y periodista. Rostro de hombre de mediana edad, peinado hacia atrás. Rostro de expresión seria, pensativa, y mirada al piso. Tiene el ceño ligeramente fruncido y son marcadas las líneas de expresión. Viste traje y corbata. Al dorso, firmado y fechado: CARLOS ENRIQUE 2000.

[Juego de escritorio y silla]

Escritorio de madera barnizada, de color oscuro. Posee dos hileras de gavetas a cada lado unidos en los extremos por travesaño, cada uno consta de tres gavetas con tiradores de madera y una bandeja extensible encima. Tiene una gaveta central más ancha y menos alta que el resto, con orificio para cierre. Tiene ocho patas con bases de metal. Silla giratoria de escritorio con aspecto sobrio. De madera barnizada y asiento de rejilla. Respaldo curvo formado por tres varillas.

[Diploma]

Dispuesto verticalmente. Diploma con timbre rojo que representa dos figuras femeninas, bajo un arco entre dos columnas y al pie de cinta posee la inscripción: "Exposición de Arquitectura Ibero-Americana, Estocolmo, 1946." Debajo un texto en latín, cuya traducción es: "Al Ilustrísimo Emilio Roig de Leuchsenring con ocasión de la exposición en público de las magníficas obras de arquitectura Ibero-Americana, de gran mérito en sí mismas, damos gracias a los que han hecho posible, al comienzo del mes de mayo de 1946."

[Diploma]

Dispuesto verticalmente. En el centro superior posee timbre ovalado de color negro con palmas, con inscripción Unión Invencible. Diploma otorgado el 29 de diciembre de 1943 al Dr. Emilio Roig de Leuchsenring, en testimonio de gratuidad por su extraordinaria labor periodística de exaltación y divulgación de los valores históricos, artísticos, naturales y turísticos de Remedios, desde las páginas de la Revista Carteles. En el mismo proclaman al Dr. Roig Hijo Adoptivo de esa ciudad. En el centro inferior posee un cuño seco de la Alcaldía Municipal de Remedios.

[Diploma]

Dispuesto horizontalmente. Posee en el centro el timbre del logotipo de la Sociedad de Geografía e Historia de Oriente. Diploma otorgado el 24 de septiembre de 1946 al Dr. Emilio Roig de Leuchsenring nombrándolo Socio de Honor por sus servicios y conocimiento. En la parte inferior al centro posee sello de la misma sociedad en color azul.