Forma petaloide o amigdaloide, alargada con la punta cónica aguda. En el otro extremo la pala con el filo tipo arco rebajado. Los lados biselados y su acabado de superficie perfecta. Color grisáceo con vetas claras.
Pieza cilíndrica, más estrecha hacia la boca, le falta el mecanismo de cierre, la cureña es de hierro y de dos ruedas, que no son las originales de la pieza; las que tiene son de madera.
Cañón de avancarga pequeño, de forma alargada, presenta faltantes en el extremo anterior, con un avanzado grado de deterioro, faltante también de los muñones, tiene 2 cm de calibre.
Forma cilíndrica, de forma tubular, cuyo diámetro se asemeja al largo; como punto de apoyo presenta dos piezas cilíndricas, colocadas de forma opuesta, que parten del cuerpo del mortero (muñones). Está ornamentada a relieve. La base en que se apoya (afuste) también es de bronce y no tiene ruedas.
Formas cilíndricas, de forma tubular, cuyo diámetro se asemeja al largo; como punto de apoyo presentan dos piezas cilíndricas, colocadas de forma opuesta, que parten del cuerpo del mortero (muñones). Están ornamentadas a relieve. La base en que se apoyan (afuste) también son de bronce y no tienen ruedas.
Cañón: Forma tubular, cuyo diámetro va decreciendo desde la culata hasta la boca, como punto de apoyo presenta dos piezas de forma cilíndrica, colocadas de forma opuesta, que parten del cuerpo del cañón (muñones). Está ornamentada a relieve con Escudos y Blasones del reinado en que fue construido. La cureña, donde se apoya la pieza, es un carro de madera de cuatro ruedas de hierro. Presenta herrajes para sostener su estructura.
Cañón: Forma tubular, cuyo diámetro va decreciendo desde la culata hasta la boca, como punto de apoyo presenta 2 piezas de forma cilíndrica, colocadas de forma opuesta, que parten del cuerpo del cañón (muñones). Está ornamentada a relieve con Escudos y Blasones del reinado en que fue construido. La cureña, donde se apoya la pieza, es un carro de madera de cuatros ruedas de hierro. Presenta herrajes para sostener su estructura.
Pieza de artillería de los siglos XV-XVIII. Es de un solo cuerpo, sin adornos y labor tosca. Es alargada con respecto al calibre. No tiene muñonez de ánima lisa.
Cañones empotrados en el arrecife en la explanada del Castillo de San Salvador de la Punta. Sirvió para amarrar las cadenas que cerraban el puerto en 1762.
Conformado por un aro liso con cierre tubular estriado que corre paralelo al desarrollo de la pieza. De este, pende una pieza trebolada, compuesta por tres círculos huecos. En su parte inferior vemos tres aditamentos de sujeción de los que cuelgan igual número de pequeñas perlas asidas con la ayuda de alambres finos de oro.
Pequeña llave. Presenta el ojo de forma trebolada. Pertus conformado por tres molduras. Tija cilíndrica y hueca interiormente, pequeño paletón rectangular liso. Probablemente perteneció a la cerradura de un cofre o joyero.
Forma circular con bordes redondeados. Sección transversal de formas semi circular, teniendo en su cara plana marca circular estampada con leyendas relacionadas con acuñadoras de minerales preciosos.
Reverso con concreciones marinas.
Pieza en forma de media luna. Fina plancha, con un borde de líneas incisas paralelas entre sí. Encima, dos franjas conformadas por pequeños elementos circulares huecos, unos a continuación de otros. Se encuentra ligeramente curvada en su centro.
Forma circular. Interiormente acanalada con superficie lisa. Exteriormente decoración a relieve, consistente en pequeñas líneas paralelas entre si –de dos en dos- y equidistantes, de manera que entre cada una hay 5 puntos marcados y por encima de una canaleta que corre en dirección al desarrollo de la sortija. La pieza se encuentra deformada.
285 microcuentas. Forma circular, con orificio pasante en su centro. Algunas tienen este orificio taponeado por concreciones marinas. En el grupo se encuentra otra pequeña cuenta de forma tubular con los extremos redondeados y orificio par su ensarte paralelo al desarrollo de la misma. También hay tres pedacitos diminutos de oro que pueden haber pertenecido a alguna cuenta destruida.
Forma circular con bordes irregulares. En la cara curva se observa la superficie porosa e irregular. En la plana la superficie es lisa y presenta marcas relacionadas con los pagos de aduana y acuñaciones comerciales.
Forma semicircular, con lados redondeados, uno de ellos cortado a cincel. Posee marcas estampadas en una de sus caras. El reverso presenta una superficie muy porosa y concreciones marinas.
Forma circular con bordes irregulares, uno de ellos con abrupto corte de cincel. En la cara curva se observa la superficie porosa e irregular con dos cortes abruptos a cincel y ligeras concreciones marinas. En la plana la superficie es lisa y presenta la marca estampada: C.
Forma circular con bordes redondeados. Sección transversal de formas semi circular, teniendo en su cara plana marca circular estampada con leyenda ilegible. Reverso con concreciones marinas.
Pieza rectangular, con apéndices de sujeción soldados a ella. Presenta el cuerpo calado, conformando una decoración floral. Se encuentra deformada y posee concreciones marinas
Pieza ovalada, con apéndice soldado a la misma. Formada por tres soldaduras y entre ellas, pequeñas paredes con líneas incisas, paralelas entre sí, a modo de decoración.
Forma circular en cuyo centro vemos el busto a relieve de una joven con la cabeza ladeada y la mano derecha sobre el hombro. La circunda una guirnalda floral incompleta. En cada extremo una argolla soldada, de forma ovalada. Al centro, dos láminas dobladas en dirección contraria que sostienen la figura central. La pieza está deformada y presenta ligeras concreciones marinas. En el reverso la superficie es lisa. Joya con un sistema de cierre que se usa para sujetar exteriormente una prenda de vestir o como adorno.
Moneda de 20 francos. Anverso: perfil derecho femenino que hace alución a la República. Al rededor se lee: "REPUBLIQUE FRANCAISE". En el centro abajo se lee: L. MERLEY. F. Reverso: Guirnalda con hojas de acanto y de laurel. En el centro de la moneda se lee: 20 FRANCS. Al rededor se lee: LIBERTE, EGALITE, FRATERNITE. Al centro y debajo de la guirnalda se elee: A 1851.
Forma circular, con remate cilíndrico en su parte superior para la corona. Conformada por los siguientes elementos: caja del reloj, caja que protege la esfera, aro de sujeción de la esfera, guarda polvos de la maquinaria y la tapa posterior.
Presenta en su parte superior un marco rectangular achatado, rodeado por elementos vegetales a relieve. Dentro del mismo se supone que fue engastada la esmeralda. El aro, en su parte inferior externa posee pequeñas muescas incisas paralelas entre sí, algunas conforman rombos y otras se cruzan. En el reverso del marco se aprecian decoraciones geométrico-florales.
Pieza de forma cilíndrica, con tres molduras circulares, espaciadas entre sí, que sirven como refuerzo. La primera se desarrolla en el borde y las otras dos al centro del cuerpo. Una semiesfera remata la parte inferior, siendo el fondo de la pieza. Se encuentra comprimida contra la base y es casi inapreciable. La vertedera es pronunciada y está decorada por una cabeza grotesca, que recuerda un fauno. Asa vertical con agarradera en forma de media figura humana –al parecer femenina–, con los brazos cruzados en el pecho. Base de pedestal, circular y escalonada. Es poco visible debido al hundimiento de la pieza en su parte inferior.
Cadena de oro admirablemente trabajada. Compuesta por un eslabón circular grande de forma torcida y 148 más pequeños –ovales– enlazados entre sí por sus extremos. Todos están abiertos y se encuentran cerrados a presión. Posee dos tipos de eslabones que difieren en su diseño y se encuentran alternos. El primero es torcido y el segundo estriado en dirección al propio desarrollo del eslabón.
Piedra de forma rectangular, tallada en toda su superficie, presentando meseta y culata. Color verde. Suponemos que pertenezca a la sortija de Nº: MCFZ2.4
Fina cadena de oro doblada en dos. Unida en sus extremos por un dije. La componen dos tipos de eslabones que difieren en su diseño y se encuentran alternos. El primero es torcido y el segundo estriado en dirección al desarrollo del eslabón. Los eslabones se encuentran enlazados entre sí por sus extremos y soldados para evitar que se zafen. El dije se une a la cadena por un eslabón circular liso y está compuesto por tres aditamentos diminutos que -unidos por un pasador-, se relacionan a continuación:
1 - Limpiador de oídos (largo: 2.9 cm)
2 - limpiador de uñas (largo: 4.5 cm)
3 -mondadientes (largo: 2.7 cm)
1 y el 3 se encuentran en los extremos encerrando al 2 y aparentando ser una sola pieza.
Imagen que contiene cromolitografía de 18 armas de la época primitiva, todas numeradas. Hoja suelta que perteneció al Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Se manifiestan dos de las tres partes recurrentes de un zócalo: el extremo superior una cenefa y el centro de la decoración. En la cenefa se aprecian bandas horizontales (siena tostada, ocre y carmelita oscuro) de variados espesores y distancias de espaciamiento entre ellas. También hojas (verde) y flores (azul) organizadas en un sistema modular continuo que describe una banda ondulada. En el centro aparecen como elementos decorativos: bandas (azules, ocre y carmelita oscuro), hojas, flores y figuras geométricas (siena tostada). Las hojas, flores y figuras geométricas se distribuyen en un sistema modular continuo con un diseño de simetría axial con eje horizontal.
Se manifiestan las tres partes recurrentes de un zócalo: en el extremo superior una cenefa, en el extremo inferior un segmento de rodapié y el centro de la decoración. En la cenefa se aprecian bandas horizontales siena tostada, ocre y carmelita oscuro de variados espesores y distancias de espaciamiento entre ellas. En el centro aparecen como elementos decorativos: bandas (azules y carmelita oscuro) y hojas (verde y carmelita oscuro). Las hojas se distribuyen en un sistema modular espaciado y describen dos bandas onduladas paralelas entre sí. Del rodapié sólo se aprecia un pequeño: una banda (carmelita oscuro) y un plano del mismo tono más claro. Los elementos decorativos fueron ejecutados a mano alzada.
Se manifiestan las tres partes recurrentes de un zócalo: en el extremo superior una cenefa, en el extremo inferior un rodapié y el centro de la decoración. En la cenefa se aprecian bandas horizontales siena tostada, ocre y carmelita oscuro de variados espesores y distancias de espaciamiento entre ellas. Como elemento decorativo se observan hojas distribuidas espacialmente en un sistema modular continuo que emplea además una simetría axial con eje vertical. En el centro aparecen como elementos decorativos: hojas y espigas (verdes, carmelitas, amarillas y negras), una copa (amarilla y negra). Las figuras están emplazadas sobre un fondo azul. En el rodapié se representa una tosca imitación a mármol de color carmelita con vetas en el mismo tono (más oscuras). Los elementos decorativos fueron ejecutados a mano alzada.
Zócalo formado por bandas horizontales siena tostada y negra de variados espesores y distancias de espaciamiento entre ellas. Presenta como principales elementos decorativos: hojas (verde), flores (siena tostada), recuadros y lacerías (azules). Intervienen como sistema de organización de los elementos decorativos: Simetría axial con eje vertical, simetría axial con ejes combinados vertical y horizontal, simetría radial y repetición de un conjunto modular espaciado.
Zócalo conformado por bandas horizontales azules de variados espesores y distancias de espaciamiento entre ellas. Presenta como principales elementos decorativos: hojas, flores y lacerías. Intervienen como sistema de organización de los elementos decorativos: Simetría axial con eje vertical, simetría axial con ejes combinados vertical y horizontal, simetría radial y repetición de un conjunto modular continuo.
Múltiples bandas referidas al centro y extremo superior de un zócalo. Se observan bandas horizontales (azul, siena y ocre). Elementos decorativos: flores, hojas (azul y carmelita oscuro), cinta en espiral (carmelita oscuro) y un segmento de recuadro (azul). Los sistemas de organización de las figuras que participan en la decoración son los siguientes: simetría radial, simetría axial con eje vertical, simetría axial con eje horizontal y sistema modular continuo.
Elementos de arquitectura representados: columnas,capiteles, un arco, un vano de ventana y dintel con textura de mármol.
Fragmento de una figura humana con túnica roja y sandalias. En los extremos laterales bandas que representan columnas y enmarcan un vano de puerta.
Sillar de forma rectangular, con uno de sus costados ondulado en donde se aprecian restos de pinturas murales, siendo la última capa visible en su totalidad, consistiendo en imitación de mármol.
Vista de un puerto observado a través de unos follajes, se aprecia unagoleta navegando y dos navíos atracados de velas recogidas con ventana de popa circular. El paisaje muestra una combinación de arquitectura y vegetación mediterránea. Las construcciones presentan techos inclinados de tejas, chimeneas, muros de piedra, conformando una especie de fortificación medieval amurallada.
Recipiente abierto de forma circular, paredes medianas y borde directo, con anillo de base. Decoración compuesta por motivos geométrico-abstractos en los colores azul, negro, sobre fondo blanco. En el fondo, por la parte de abajo se puede ver la marca del fabricante. La pieza se encuentra restaurada y presenta faltantes.
Recipiente abierto, de forma circular; con borde ligeramente marcado y soporte anular de base. Decorado interior de motivos abstracto-geométricos de color azul verdoso. Pieza restaurada. Presenta algunos faltantes.
Cuerpo alargado que ancha hacia la base y estrecha en su boca. Pieza fragmentada con muchos faltantes, polícroma y decorada con motivos zoomorfos, fitomorfos y antropomorfos. La figura central es un busto de mujer de perfil. Presenta un asa. Pieza restaurada.
Plato hondo con anillo de base, decorado en su borde con cenefas de motivos florales al igual que su fondo, de color verde sobre blanco. Está fragmentado y pegado, faltándole algunos pequeños fragmentos.
Plato hondo con decoración en su borde (de líneas). Marli y gaveto decorados con motivos abstractos geométricos. Al centro del plato, dibujo de animal; todos los motivos en azul sobre fondo blanco.
Plato hondo de color hueso decorado con línea azul en el borde que posee anillo de base. En el fondo presenta marca del separador de cerámica consistente en tres círculos pequeños sin vidriar.
Plato semihondo de color blanco hueso decorado en su centro con una florecita de color mostaza, azul-verde y amarillo, y en su borde seis florecitas de los mismos colores.
Plato llano con decoración en su fondo que se encuentra fragmentado, pegado y representa un perro corriendo sobre un césped. Contiene color azul sobre fondo blanco y le faltan partes de su borde.
Plato hondo con borde evertido, esmaltado con estaño y plomo. Presenta el borde decorado con figuras geométricas, y al fondo el dibujo de un ave posada en una rama. Todo de color azul sobre blanco.
Bacinilla de forma redonda con borde evertido y paredes casi rectas pero algo inclinadas hacia fuera en su orilla. Presenta un asa ancha acintada adherida a la parte superior y media del cuerpo estando decorada con varias líneas paralelas gruesas y cortas. La decoración exterior de la pieza consiste en líneas circulares y cadenetas vegetales pintadas a mano de color azul sobre fondo blanco hueso.
Platón esmaltado con estaño y plomo de color hueso con borde romo algo evertido, tiene algunos faltantes . Posee una decoración de paisaje floral intrincada, de color azul-cobalto que ocupa todo el marli y el fondo interior. Está fragmentado y pegado y contiene una superficie externa esmaltada con decoración.
Fragmento de plato con decoración de motivos florales y geométricos ( líneas circulares) en azul sobre fondo azul menos intenso. Se encuentra fragmentado y pegado.
Escudilla casi completa, sólo carece de un fragmento del borde y cuerpo. Está pintada con un esmalte blanco, tiene forma circular y posee paredes abiertas y anillo de base.
Azulejo tipo cuenca que tiene forma rectangular y se encuentra decorado por motivos florales y geométricos en color azul, carmelita, negro y verde a relieve. Presenta un vidriado que cubre la decoración.
Jarra esmaltada con estaño de color blanco que presenta decoración floral en azul al igual que una línea. Posee la boca y la base mucho más pequeña que sus lados, los cuales son esféricos. Es relativamente alta, se encuentra muy fragmentada y ha sido restaurada. Se conserva de ella su fondo y parte del cuerpo.
Jarra esmaltada con estaño de color blanco que presenta decoración floral en azul al igual que una línea. Posee la boca y la base mucho más pequeña que sus lados, los cuales son esféricos. Es relativamente alta, se encuentra muy fragmentada y ha sido restaurada. Se conserva de ella su fondo y parte del cuerpo.
Representación antropomorfa de un cemí tallado en facetas, dividiendo la cabeza, el tronco y las extremidades. Las piernas están flexadas y los pies juntos formando una base semicircular con los dedos a manera de líneas incisas. Carece de brazos y a los lados lleva una perforación transversal para usar la pieza como colgante. La otra perforación longitudinal responde a la función de inhalador. El rostro tiene todos sus elementos y en la cabeza se aprecia un tocado a modo de turbante.
Representación antropomorfa de un cemí acuclillado, con las piernas separadas, los brazos en ajorcas separados del cuerpo por una perforación, y el ombligo. El rostro lleva ojos en forma de cuenca vacía, nariz, la boca a manera de ranura profunda, así como las orejas. Coronando la cabeza se observa un tocado. En la parte posterior y en la nuca una perforación bicónica para ser atada la pieza y colgarla, además los glúteos trabajados como un detalle singular. Presenta un color verde.
Anillo usado como pendiente, con representación zoomorfa de un batracio y geométrica en incisiones de diversas formas. En el extremo superior presenta dos perforaciones bicónicas utilizadas en la función de colgante de la pieza y al centro de la misma una gran perforación circular.
Oliva tallada con rostro antropomorfo, con vértice cortado y en el otro extremo una abertura a manera de ojal para ser colgadas. Presenta una dentadura grande con incisiones de líneas verticales y una horizontal. En general las incisiones resuelven la representación, que a la manera de bajo relieve, se basan en líneas rectas, curvas y sinuosas.
Representación antropomorfa de un cemí acuclillado, de cuerpo alargado, brazos flexionados hacia el pecho, tres líneas incisas a cada lado del ombligo unidas en un vértice formando las costillas. El rostro muestra sus elementos muy marcados, ojos en forma de cuenca vacía, dentadura formada por una hilera de dientes, nariz pequeña y orejeras. También lleva tocado. En toda la figura se observa un geometrismo variado en los diseños. Las técnicas de elaboración fueron la incisión y el punzonado. En la nuca presenta una perforación bicónica transversal. Color blanco amarillento.
Espátula de forma acanalada rematada en la punta con un rostro de perfil de un idolillo y debajo el brazo pequeño. Esta pieza está restaurada, y presenta un color blanco. Se complementa el trabajo con diferentes diseños geométricos. Es una pieza esencial en el ritual de la cohoba para provocar el vómito ritual antes de inhalar los polvos alucinógenos.
Cerámica de color pardo anaranjado con manchas de cocción. Representa una figura antopomorfa femenina con los órganos sexuales bien definidos. Lleva un tocado con puntos que sale de la cabeza y cae sobre los hombros. Tiene los brazos flexionados a la cintura, abultado el vientre y en posición de dar a luz. La pieza está hecha por un modelado e incisiones.
Objeto destinado a funciones mágico religiosas simulando al objeto real utilizado en la preparación de diferentes productos en la comunidad. Presenta cuerpo cónico de base plana con simetría bilateral, con ojos en forma de cuenco y reborde, boca grande y vacía; y para terminar la representación antropomorfa y figurativa, un sencillo tocado remata la cabeza. La pieza tiene un color gris.
Cuenco de cerámica con boca muy ancha y respaldo. Presenta dos asas de tipo barbotina que parecen representar los ojos y pico de una lechuza. Presenta concreciones de carbonato de calcio en buena parte de su cuerpo, debido a su permanencia en una cueva.
Presenta forma alargada terminada en una especie de punta roma, su otro extremo está bifurcado, formando como orejas agudas o cuernos. Uno de ellos fue restaurado. La pieza tiene rajaduras en uno de los biseles. Presenta una marcada división entre la hoja y el puño.
Daga lítica o estenolito de forma alargada y algo ancha. Presenta un extremo terminado en una punta redondeada y el otro opuesto presenta una bifurcación al centro que origina dos elementos estructurales.
Artefacto de forma acorazonada de color blanco, que tipológicamente es un percutor y su función es ceremonial. Su simetría y pulimento es extraordinario, su contorno es redondeado y presenta roturas.
