La obra nos muestra un Borbolla experimentado, capaz de articular coherentemente la tradición musical clásica con sonoridades propias de la música cubana, pues la pieza se estructura como un danzón. En el aspecto rítmico, se percibe el uso constante de figuraciones sincopadas, rasgo distintivo del compositor, que también aborda en sus investigaciones sobre música, sus obras pedagógicas y su creación para órganos de baile. Además, emplea recursos melódicos y armónicos contemporáneos de gran exigencia para los intérpretes.
La composición —manuscrito autógrafo inédito de notable valor patrimonial forma parte del fondo de Carlos Borbolla preservado en el Museo Nacional de la Música.
Serenata es una de las tres partituras que fueron cedidas al CD Hubert de Blanck un holandés errante, vol.I, música de Cámara, por el proyecto cunjunto entre el Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana, el Museo Nacional de la Música y la Universidad Internacional de Florida coordinado por Miriam Escudero y José Raúl López.
Astros luminosos, fue escrita por Esteban Salas, para la Catedral de Santiago de Cuba, en la Navidad de 1798, e interpretada nuevamente en tiempos del maestro de capilla Juan Paris (1759-1845). Esta obra, que se conserva en los archivos del Museo Nacional de la Música de Cuba, permanecía inédita debido al deterioro provocado por la oxidación de la tinta, que erosionó el papel (ver el manuscrito autógrafo de la particella de acompañamiento, imagen superior izquierda). Luego de terminada la publicación de las obras de Esteban Salas en la colección "Música Sacra de Cuba, siglo XVIII", se localizaron en la Biblioteca Provincial Elvira Cape (Santiago de Cuba), fotografías legibles, realizadas en los años sesenta por Pablo Hernández Balaguer. Este hallazgo hizo posible su transcripción, proceso en el que también participó el contratenor Eduardo Sarmiento.
Contiene:
Juan Piñera. Salomónicos. Estudios para la mano derecha (No. 12), p. 1-10
Keyla Orozco. Variaciones sobre un tema infantil (La Habana, 1989), trans. Gabriela Milián, p. 11-20
Keyla Orozco. Cinco melodías hispanas para el joven pianista (Amsterdam, 2012), p. 21-29
Ailem Carvajal. Feketèk. Seis miniaturas para guitarra (Parma, 2003), p. 30-35
Este estudio es, quizás, el primero que se escribe en propiedad sobre el ritmo de la contradanza habanera. Tomado del libro de José Raúl López, Cecilio Tieles y Miriam Escudero: Nicolás Ruiz Espadero, La Habana (1832- 1890). Repertorio pianístico. Revisión, estudio y transcripción, Colección Patrimonio Musical Cubano, Ediciones Cidmuc, La Habana, 2021, pp. 43-45.
Sonata, manuscrita en un ensemble de 17 páginas y conservada en los archivos del Museo Nacional de la Música. El estado deplorable en el que se encontraba el soporte imposibilitaba la visibilidad de casi un 40 % de la información plasmada por el compositor. La obra fue sometida a una «restauración en tanto texto cultural» y no a una «recomposición». Durante tal restauración, se tuvieron en cuenta elementos de la obra en sí misma, como la arquitectura o concepción macroestructural, la proporcionalidad temático-estructural, la lógica armónico-funcional; junto a principios relacionados con el estilo compositivo de Mauri y el de la época. La reconstrucción de esta Sonata fue incluida por el Conjunto de Música Antigua Ars Longa en su fonograma Los sonidos de la antigua Habana, dedicado al Órgano Du- blaine Ducroquet, de la iglesia de San Francisco de Paula.
Contiene:
Dir. Fernando Pérez / Comp. Edesio Alejandro Rodríguez Tr. Gabriela Milián. Clandestinos / Escena: Estadium, p. 2-8
Dir. Fernando Pérez / Comp. Edesio Alejandro Rodríguez Tr. Gabriela Milián. Clandestinos / Escena: Nereida cuida a Ernesto en el hospital, p. 9
Dir. Fernando Pérez / Comp. Edesio Alejandro Rodríguez Tr. Gabriela Milián. Clandestinos / Escena: Ernesto y Nereida hablan en el parque, p. 10-11
Dir. Fernando Pérez / Comp. Edesio Alejandro Rodríguez Tr. Gabriela Milián. Clandestinos / Escena: Ernesto y Nereida llegan al nuevo escondite, p. 12-17
Dir. Fernando Pérez / Comp. Edesio Alejandro Rodríguez Tr. Gabriela Milián. Clandestinos / Escena: Nereida le dice a Ernesto que está embarazada, p. 18-19
Contiene:
Gerardo Alfonso (La Habana, 1958). Orquestista y Arreglista: Jorge Aragón (La Habana, 1988). Sábanas Blancas, p. 2-19
Polito Ibáñez (Cienfuegos, 1965). Orquestista y Arreglista: Jorge Aragón (La Habana, 1988). Leal al tiempo, p. 20-28
Obra inédita de Joaquín Ugarte, compositor y maestro de capilla de la Parroquial Mayor de La Habana y de la Catedral de Puebla de los Ángeles, México. Filius meus, parvulus est —responsorio octavo para los Maitines de Nuestra Señora de la Concepción— se suma al más antiguo catálogo del patrimonio musical cubano pues Ugarte integra, junto a Esteban Salas y Cayetano Pagueras, la trilogía de autores presentes en La Habana del siglo de las luces, cuyas obras se conservan.
Contiene:
José María Vitier (trans. Gabriela Milián). Oración I, p. 2-6
José María Vitier (trans. Gabriela Milián). Oración II, p. 7-8
José María Vitier (trans. Gabriela Milián). Oración III, p. 9-10
El viejo y el mar es la primera parte de una trilogía —inspirada en argumentos del escritor norteamericano Ernest Hemingway—. Su carácter programático y clara estructura formal permiten al oyente encontrar una representación sonora del relato, con sus particulares luchas y tensiones. Como parte del XXIX Festival de Música Contemporánea de La Habana, el 17 de noviembre de 2016, en el Teatro Lírico Nacional de Cuba, fue estrenada la obra por la violista Anolan González, a quien está dedicada la partitura, y el cellista Alejandro González.
Contiene:
Joaquín Nin Castellanos (1949) (trans. Liz Mary Díaz Pérez de Alejo). Contradanza Popular 1, p. 2-3
Joaquín Nin Castellanos (1949) (trans. Liz Mary Díaz Pérez de Alejo). Contradanza Popular 2, p. 4-5
Compuesta en suelo español, actualmente se encuentra atesorada en la Biblioteca Histórica de Madrid [Mus. 199-12]. Perteneciente al género musical de la tonadilla escénica, posiblemente sea la primera composición musical española con tema cubano.
De esta obra, se conserva un manuscrito autógrafo en el Archivo de la Catedral de Puebla de los Ángeles en México (ACCMPA, legajo 17). En este gradual, compuesto para los Maitines de Navidad (ca. 1791) de la catedral angelopolitana, el compositor revela un gran dominio del formato coral en concordancia con los recursos expresivos del Clasicismo.
Hasta el momento, han sido publicados en dos volúmenes la edición y transcripción, realizada por la musicóloga Claudia Fallarero, de quince villancicos fechados entre 1805 y 1814, reflejo de una primera década de actividad musical desplegada por Juan Paris en tierra cubana.
Uno de los dos villancicos más antiguos que se conservan del maestro de capilla Esteban Salas. Alejo Carpentier descubre estos folios en la Catedral de Santiago de Cuba en 1944, para la conformación del libro La música en Cuba.
